5 великих концепцій написання подорожей

5 великих концепцій написання подорожей


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Пройдіть онлайн-курси з туристичної журналістики та приєднайтеся до зростаючої спільноти тисяч письменників-мандрівників, фотографів та режисерів MatadorU.

ЗА ОСТАННІ МЕСЯТИ ми розширювали навчальні програми в MatadorU. Серед перших нових уроків, які ми додали, є дослідження риторики та прозорої мови, а також мандрівні "порно" та писемність. Нижче наведено кілька різних уривків, які ми хотіли опублікувати тут у мережі.

1. Тимчасовість і починаючи з того, що ви знаєте

Інтуїтивно багато людей пов'язують подорожі з подорожами з тим, що перебувають у дорозі, рухаються з місця на місце і пишуть про свої подорожі. І хоча на певному рівні це може стати кінцевою ціллю, є важливий урок - починати прямо вдома, писати про те, звідки ти, або про місце, яке ти найкраще знаєш.

Подумайте на хвилину, що кожен місцевий десь і мандрівник скрізь. Таким чином, кілька простих описів про чуже рідне місто - це фактично подорожі, які ви пишете так само, як простий опис вашого рідного міста - написання подорожей для інших.

Коли ви почнете з того, що добре знаєте, то ваші точки відліку інстинктивно черпають із конкретних імен та деталей, одночасно беручи до уваги історію місця, те, як воно змінилося (чи залишилось колишнім) з часом, і як впливають на ваш досвід. до часу року, сезону та різних факторів, властивих саме цьому місцю та культурі.

Якщо застосовуватись до письма, ця багатошарова перспектива може призвести до відчуття «життя, що розгортається», або до місця «живого». Ми називаємо це написанням, яке має специфіку часовий сенсабо тимчасовість.

Розглянемо цей приклад:

Того полудня ми з Калленом виїхали до Харлоу, на болотяній країні, щоб привезти своєму другові акумулятор для його вантажівки. Єдиний магазин у Харлоу - це Надін Стоп і Магазин. Зак жив у причепі наприкінці грунтової дороги. У бічному подвір’ї був пивний бочок, а спереду сміттєвий відросток. Крім того, повз втомився від млинців газонокосарок було видно звук мільйона доларів.

Зауважте, наскільки конкретні деталі та описи, як у п'яти простих реченнях нам подано не тільки:

  • відчуття місцевості ("болотна країна")
  • розмір та відчуття місця (один магазин, названий "Надін-Стоп-Магазин")
  • натяки на жорсткі економічні реалії (Зак живе в причепі з бочкою, зношеною газонокосаркою, смітником на передній панелі; це протиставляє "мільйонний вид"),

але також додатковий шар під поверхнею: відчуття часу, що настає.

Цей параграф походить із більшого оповідального твору редактора Матадора Ноя Пелтьє про маленькі міста, де він виріс. Зверніть увагу на знайомство, продемонстроване в письмовій формі, і те, як стороннім особам було б майже неможливо написати про це місце з однаковим рівнем деталізації.

2. Вибаглива риторика

Риторика - це використання лінгвістичних елементів для використання емоційних тригерів або використання соціальних стосунків між людьми. Ці лінгвістичні елементи, як правило, "тактичні", навмисно розроблені як привід або для переконання читачів.

Незважаючи на те, що риторика є майже універсальною в маркетинговій / рекламній мові, а також політичній промові та міркуванні, вона часто просто з'являється в письмі людей, не усвідомлюючи, що це таке чи як воно впливає на читача.

Оскільки це може траплятися в будь-якій частині речення, в будь-якому масштабі, а також тому, що воно є всюдисущим у засобах масової інформації як в Інтернеті, так і в друкованих видах, на телебаченні та радіо, риторику може бути важко відрізнити від нереторичної мови.

Це досить легко помітити, коли він повністю перекритий, наприклад:

ЯКЩО ВИ МОЖЕТЕ МИРТИЧНИЙ ПЛЯЖ, ТОГО ПОЛЮБИТЕ ОСТРОВОМ ТИБЕ !!

Але він також може бути загорнутий у повідомлення, які роблять це майже непомітним для більшості читачів. Наприклад:

Ми, туристи, забезпечуємо робочими місцями і більше того зберігаємо багатовікові традиції.

Природна відраза до риторики в реальному житті

Один корисний спосіб подумати про риторику - це зобразити її в реальному житті. Уявіть, що ви йдете вулицею, і хтось підходить до вас, несучи купу глянцевих листівків. У цій ситуації часто виникає інстинкт, якась тривога, яка вимикається, повідомляючи про це заздалегідь: "Ця людина збирається щось продати мені".

Коли це відбувається, як правило, захисні сили піднімаються вгору; ми стаємо природно скептичними. Ми часто задаємося питанням: "Хто ця людина, і чому вони розмовляють зі мною?" Часто виникає відчуття того, що їх якось туманно обдурюють, навіть слухаючи їх. Це все "вчинок", який, як правило, є.

Тепер порівняйте це з тим, як ви почуваєтесь, коли розмовляєте з друзями чи родиною природним, невимушеним способом, з яким немає приводу, жодного порядку денного, жодного почуття того, хто намагається переконати чи переконати іншого, а просто спілкується. У цьому випадку ви, як слухач, природно "обеззброєні", готові поговорити про будь-яку інформацію, ідеї чи історії.

Риторика в письмовій формі

Багато в чому риторика в письмовій формі ідентична продавцю, який наближається до вас на вулиці, лише тому, що він знаходиться на сторінці / екрані, а не в реальному житті, він менш образливий і легко відхиляється. І все ж, коли ми до цього стикаємося знову і знову, ми звикаємо до цього. Це має нормативний вплив на те, що ми читаємо.

Особливо це стосується написання подорожей. Протягом останніх декількох десятиліть газети, журнали та туристичні засоби масової інформації допомагали «узаконити» своєрідну кодифікацію мови подорожей, яка, по суті, «одягає» прямого маркетингу в рекламні рекламні кампанії. Він працює, упаковуючи елементи місця, культури та подорожей, вибиваючи їх з контексту, щоб замість переказу оригінального досвіду письменника, він або вона "позиціонує" досвід, щоб звучати певним чином.

3. Визнання риторики: Відсутність тимчасовості

Як ми обговорювали вище, коли описи місця природним чином випливають із того, що ви добре знаєте - коли вони побудовані на конкретних конкретних деталях - у письмі є відчуття часовості, відчуття місця, фактично існуючого у часі. Приклад:

20 травня 2001 року, аеропорт Логан, Бостон

Я пробився в салон British Airways, компліментуючи дамі, що зареєструвався, на сережках розміром з срібного долара. Вони огидні.

Шезлонги першого класу часто мене базують на дивних комбінаціях сиру, сухарів з води, Kahlua, Campari та будь-якого іншого виду дивного спиртного / лікеру, що ніколи не вражає мене спробувати вдома. Сьогодні не є винятком.

Хлопець навпроти мене носить кардиган і читає Yacht World. Я хочу поставити його перед спікером і виламати Рамона і позбавити його від його краватки, щоб провести його подорож по світу, де йому не потрібно акуратно перетинати одну ногу над іншою.

Хоча цей приклад містить образні та навіть умоглядні види письма ("Я хочу поставити його перед оратором ..."), у всьому уривку є відчуття тимчасовості. Ви можете сфотографувати оповідача там, у салоні British Airways і відчути відчуття часу, що проходить в історії.

Навпаки, риторика зазвичай знімає будь-яке відчуття тимчасовості. Іншими словами, описи типу float, не прикріплені до якогось конкретного часу:

"На Гаваї відкривається захоплюючий краєвид".

Коли?

"Це справжня Коста-Ріка."

Коли?

Хостел дає вам інсайдерський путівник щодо найкращого нічного життя, яке може запропонувати столиця Парагваю.

Коли?

"Zip-лінії дозволяють подорожувати на нові висоти".

Коли?

4. Прозорість та спектр досвіду

Деякі стверджують (на мій погляд, правильно), що написання не вільне від риторики. Це фактично вся письмова мова певним чином намагається переконати.

Але замість того, щоб дивитись на риторику лише бінарними, чорно-білими термінами, корисно розглядати писемність як спектр. Де кожне слово / речення / абзац потрапляє на цей спектр, залежить від того, наскільки тісно він відображає або передає те, що було пережито письменником у реальному житті.

Одним із термінів цього є прозорість: чим пильніше відображає досвід автора в реальному житті, тим більш «прозорим» є оповідання.

Розглянемо рівень прозорості наступного уривку:

Нічого подібного до курки на грилі біля вулкана. Що? Ви ще не відчували м'ясо та рибу на грилі? Ну, настав вам час перейти на наступний рейс до іспанського острова Лансароте і зробити бджолину лінію для ресторану El Diablo.

Це тому, що архітектор і шеф-кухар Сезар Манріке використовував великий гриль, який сидить на вулкані на острові. Звичайно, це не активний вулкан, але все ще багато тепла надходить із Землі. Досить круто, правда?

Що міг би написати автор вищевказаного абзацу, якби він був більш прозорим щодо свого досвіду? Наприклад, що, якщо він насправді вважав, що вся ця «курка на грилі-вулкані» є примхливою туристичною пасткою, і що після того, як поговорити з шеф-кухарем більше про його приготування, він дізнався, що шеф-кухар занадто смішно почуває себе смішним і вважає за краще готувати вдома ? Або що його улюблена страва в Лансароте була не в Ель Діабло, а в одному з будинків місцевої родини?

Звичайно, правда могла насправді полягати в тому, що він вважав, що трапеза справді "крута", але оскільки це все подано риторично, а не прозоро, читач не може бути впевнений у цьому. Риторика працює експлуатуючи, а не виражаючи емоції. Замість того, щоб сказати "Я думав, що це круто", оповідач використовує "Досить круто, правда?" припускаючи, що якщо ви не погоджуєтесь, ви якось не "круті". І тому у нас немає реального способу пізнати, що відчував оповідач.

5. Невмисні ефекти риторики в розповіді: Упаковка

Розповідаючи прозоро, кожна деталь просто є. Ось приклад:

Ми провели літо в дорозі між вашим домом та моїм. Я жив з батьками в Денвері, а ви жили з батьками в Ок-Кріку. Ви щойно закінчили навчання, і ми ніколи більше не проживемо п'ять хвилин один від одного в Боулдері. То було влітку, коли я закохався у тебе до Мейсона Дженнінгса та довгих гірських приводів.

Кожна деталь, кожен рядок просто оголошуються або заявляються. Кожен рядок розкриває трохи більше особистості оповідача та його / її стосунків з іншими в історії, отже, дескриптор "прозорий".

Але коли розповідь не прозора, стосунки між людьми залишаються незрозумілими (або, як їх іноді називають, "непрозорими".) Персонажі, окрім оповідача, можуть бути зведені до свого роду декорації чи абстракції, слугуючи фоном для оповідача , особливо в контексті того, наскільки місце чи люди виконують очікування оповідача. Таким чином, туристичне письмо стає засобом упаковки місця, культури та / або людей, зображаючи їх як своєрідний "продукт" чи товар:

Під час нашого походу в усьому світі моя дружина, троє синів-підлітків і я мали багато незабутніх вражень. Вони включали життя з майями у віддаленому гватемальському селі, чуючи з перших вуст розповіді, які вижили з полів вбивства в Камбоджі, і слухати горючий звук левів, що вилазили на їх територію рано вранці біля національного парку Крюгер. Однак жоден із них не порівняв короткочасну зупинку у віддаленому гірському місті в одній з найменших країн світу.

Хоча оповідач цього пункту, очевидно, «добре подорожує» і мав «багато незабутніх вражень», яке саме його відношення до «майя у віддаленому гватемальському селі» або до «вцілілих людей на полях вбивства»?

Хочеться сподіватися, що далі він викладе це зрозуміло, але все-таки тонкий (і, мабуть, ненавмисний) ефект від того, як він представив усіх цих персонажів, вже ефективно «упаковує» їх як референтів чи порівнянь, використовуючи потім риторичну. побудова, щоб «змусити» читача прийняти, як навіть у їхній «кінцівці» (віддаленому селі, вцілілих від полів вбивства, гарчання левів) вони все ще не «порівнюються» з «короткою зупинкою оповідача у віддаленому гірському місті».

Це структурний еквівалент рекламного виробу для якогось продукту - скажімо, пароочисника. Зображте когось із телевізорів, що демонструє пароочисник, виливаючи різні речі на килим килима:

Плями від червоного вина, гірчиці, кетчупу: ніщо не може протистояти силі очищення Steam-Master 2000!

Знову ж таки, типовим побічним продуктом культури / місця / людей оповідача є те, щоб вони виглядали як продукт:

Майя у віддаленому гватемальському селі, що вижили на полях вбивств, леви, що розкривають свою територію: жодне з них не порівнюється з короткою зупинкою у віддаленому гірському місті.

Ми продовжимо на наступному тижні ще декілька концепцій, які випливають із риторики / прозорості, таких як "порно" та "важке письмо". Ви також можете дізнатися більше в MatadorU.

* Курс написання подорожей від MatadorU надає вам доступ до безкоштовних клієнтів для оплати письмових подорожей, роботи в подорожах та прес-поїздок, а також підключення до редакторів подорожей у Матадорі та за його межами.


Подивіться відео: Моноспектакль Учись, сынок