Іноді відмова нас рятує: Інтерв'ю з переможницею Національної відкритої книги 2012 року Сюзанною Робертс

Іноді відмова нас рятує: Інтерв'ю з переможницею Національної відкритої книги 2012 року Сюзанною Робертс


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Нещодавно Девід Міллер взяв інтерв'ю з поетесою та автором Сюзанною Робертс, спогад про пішохідний шлях Джона Муіра, Майже десь, був нагороджений Національною премією книги на відкритому повітрі 2012 року.

ДМ: Подяки з нагородою за здобуття Національної премії "Зовнішня книга" 2012 року за Майже десь. Я пам’ятаю вашу роботу над цією книгою, коли ми вперше говорили у 2010 році. Мене цікавить, як формувався шлях цієї книги. Чи можете ви перенести нас через вашу оригінальну подорож по Муїровій стежці, через ваш розвиток як письменника, до роботи над цією книгою та її можливим виданням?

SR: У мене було два класи, щоб закінчити ступінь, коли я повернувся з походу по слідах Джона Мюїра в 1993 році, і в одному з цих класів, жіночому курсі літератури, нас попросили написати творчий твір для підсумкового іспиту. Я написав нарис, який став насінням для глави 10, «Привид Муїра проходить». На уроках літератури, які я викладаю, я завжди закінчую творчим проектом, і я розповідаю своїм учням цю історію і кажу: "Ніколи не знаєш, але ти можеш починати свою книгу". Я, звичайно, не знав, що тоді починаю книгу.

Спершу мені потрібно було знайти інших жінок, які пишуть про природу, тому я читав Мері Остін, Ізабеллу Птах, Енні Діллард, Пам Х'юстон - будь-яких жінок, які пишуть про природу, на яку я могла би дістати руки. Я не міг написати власну книгу чи вступити в розмову, поки не зрозумів, що це за розмова. Я закінчив ступінь магістра в галузі творчої писемності та доктор наук з літератури та навколишнього середовища, і інтенсивне вивчення книг допомогло мені знайти власний голос.

Після написання спогаду, який залишається в ящику, я почав Майже десь серйозно в 2003 році, коли я працював над докторантом і писав вірші. Я закінчив чернетку в 2009 році і почав надсилати його, хоча він ще не був готовий. Іноді відмова нас рятує. Я переробив книгу і надіслав її майже 100 агентам, і ті, хто виявили зацікавленість, сказали, що вона недостатньо комерційна. Тоді книга вийшла ще однією істотною редакцією, і один дуже добрий агент запропонував мені надіслати її до університетської преси, і саме тому я закінчився в Університеті штату Небраска. Книга знайшла свій ідеальний дім у серії Outdoor Lives.

Чим ваш процес написання науково-популярної / мемуарної літератури відрізняється (якщо взагалі?) Від написання віршів?

Мені спокушається сказати, що поезія - це весело, а проза - це робота, але це не зовсім так. І те, і інше - це весело і обоє - робота. Моя мета - ввести поезію в прозу, створити образи всередині розповіді. Я думаю, що головна відмінність написання полягає в тому, що в мемуари я мушу додати шар рефлексії, ту частину, де я розмірковую про те, що я думаю про даний момент, тоді як у поезії, яка здебільшого залишається читачеві. І це роздуми чи роздуми важкі, тому що треба бути справді чесним, щоб бути добрим, і важко дістатися до такої істини. У цьому є вразливість. Я також думаю, що коли ви пишете спогади, вам справді потрібно заблокувати той голос, який запитує: «Для чого це ви пишете? Ви дійсно хочете, щоб усі знали про вас це? " У поезії цей голос гартується тим, що я завжди можу сказати: «О, це? Я це придумав ».

Мене дуже заінтригує назва вашої останньої книги: Графічність темпоральності. Це слово, яке я багато використовував під час обговорення писемності, особливо про те, як ми відчуваємо місце (яке обмежене тимчасовістю), а не те, як ми пишемо про місце (з яким тимчасовістю можна грати, майже як після обробки зображення) . Що означає "часова сюжетність"? Це те, що по суті робить акт написання?

Я думаю, що ваше запитання набагато розумніше, ніж буде моя відповідь. Я знайшов заголовок, читаючи літературну критику про Емілі Дікінсон. Критик сказав, що Дікінсон роздумує над тимчасовістю, і це застрягло зі мною, не тільки тому, що це правда про поезію Дікінсона і написання віршів взагалі, а тому, що мені сподобалося те, як слова звучали разом, що, по суті, так, як я пишу вірші - граю із способами спільної роботи слів. Щодо того, що це означає, я думаю, що наше життя задумує тимчасовість. Ми плануємо хід нашого життя з часом, намічаючи секунди, поки вони не перетворяться на хвилини і хвилини, поки вони не затвердіють на годину.

Сьогодні вранці дорогий мій друг втратив батька, і вона сказала мені, що одна з монахинь, яка там була, сказала щось про наше "тимчасове життя". Будучи самою поетесою, це резонувало з нею, і коли я відповідаю на це запитання, я не можу не придумати ці два слова разом: тимчасове життя. І я також не можу не замислитися над тим, як письмовий спосіб - це захопити наше тимчасове життя, затвердіти другу чи мить так, щоб воно було десь, тому що сам момент, добре, що пропало, окрім нашого розуму та спогадів та нашого мистецтва та література. Нав'язливість книги - це час і смерть і секс, і де вони перетинаються, тому заголовок Графічність темпоральності, хоча важко сказати, я відчував себе право.

Над чим ви працюєте в Сальвадорі?

Я нічого не маю на увазі, окрім роботи над іспанською та моєю загар. Але я завжди веду журнал, і зазвичай щось з'являється, коли я подорожую, тому це буде несподіванкою.


Подивіться відео: Есть ли у меня ТАКАЯ книга?