Як створити ідеальні схеми для подорожей та письмовій формі

Як створити ідеальні схеми для подорожей та письмовій формі


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Провідні автори та редактори подорожей діляться тим, що шукають у ідеальному тоні та лідері. Для отримання більш професійних порад розгляньте можливість участі в програмі MatadorU Travel Writing.

ДОН ГЕОРЖ, редактор глобальних подорожей Lonely Planet, пояснює ідеальний крок у стислій формі: "Ідеальний крок - це те, коли письменник ставить себе в голову редактора". Ми описуємо це в нашій програмі написання подорожей як частину потрапляння в «огляд публікацій». Кінцева мета - це не обов'язково один крок, а більше про загальну процес спілкування з іншими на довгостроковій перспективі. Давайте розглянемо, як деякі з цих елементів працюють разом:

  • Візуалізація думки редактора при отриманні вашої подачі / подання
  • Представляти себе та свою роботу щиро
  • Налагодження роботи з редакторами та іншими письменниками

Візуалізація думки редактора при отриманні вашої подачі / подання

Поставте себе на місце своїх редакторів. У них є десятки, можливо, сотні електронних листів, які потрібно читати щодня. Навіть якщо ваш крок доповнює редакційне бачення видання, чи вважаєте ви, що вони сприйматимуть це серйозно, якщо воно не буде представлено прозорим, уважним - таким чином, який показує, що ви прочитали вказівки щодо публікації та надсилання? Або що ви знайшли час, щоб дізнатися, хто вони насправді або як вони написали свої імена? Як ви думаєте, вони відкриють запити, адресовані просто "привіт" або "шановні панове"? Як щодо смоли, побудованих навколо щільних абзаців, що містять сторінки, їх доведеться проаналізувати лише для того, щоб дійти до основних ідей історії?

Навстіж. Як ви доносите свій стиль письменника, мандрівника, людини до інших? Зображення Зака ​​Дішна

Представляти себе та свою роботу щиро

У редакторів немає часу на продажі. У більшості з нас виникає природна неприязнь до риторики, і тому електронні листи пояснюють, як "Ця історія була б ідеальною для вас, тому що ..." або "Я ідеально підходить для цього журналу, тому що ..." часто мають протилежні намічені наслідки: вони, як правило, віддалити або відлучити редактора від письменника. Те, що рухає людей, - це щирість, справжність, почуття зв’язку. Але не сприймайте це також як привід, щоб бути ледачим; крок, що просто пояснює, як ви збираєтеся подорожувати до X, і "чи зацікавили б ви якісь історії звідти?" витрачає час кожного. Взагалі мені подобається бачити:

  • Один короткий (2-3 речення) абзац із…
  • Основна ідея сюжету була представлена ​​відразу і зведена до одного рядка, або в ідеалі робочого заголовку.
  • Якщо письменник вперше може зробити свій внесок у Matador, це єдиний URL для їх найпрезентативніших робіт / проектів.
  • Докази (не вказані прямо, як у наведених вище прикладах, а більше маються на увазі через подання ідей / проектів) про те, що письменник «отримує» наше редакційне бачення і спеціально хоче працювати з нами.
  • Стиль чи ставлення, яке випробовує відсутність тиску, тривоги чи потреби в рукоятці, навіть заходячи так далеко, щоб запропонувати потенційну відмову чи "шлях втечі", запрошуючи редактора не відповідати (напр .: "... і якщо це не так правильний підхід для Matador, не хвилюйтесь, я буду інформувати вас про майбутні проекти. ")

Налагодження роботи з редакторами та іншими письменниками

Деякі люди мають тенденцію зберігати свої стилі спілкування настільки короткозорими або “розділеними” - мікро-зосередженими на роботі, - щоб це листування стало нудним чи похмурим, навіть якщо проект потенційно крутий. Так, це документальний фільм про зникаючі орхідеї, я розумію, але чортове чудовисько, де твій сток?

Сюжети, в яких згадуються друзі, зустрічі, життя поза безпосереднім проектом, можуть на мить витягнути редактора із загальноприйнятого «режиму електронної пошти-відповіді на відеоігри» і перейти в більш сприйнятливий простір. Тож якщо ви насправді познайомилися з редактором або маєте якийсь зв’язок через соціальні медіа, обов'язково відкрийте його: "Ей, Дон, ми коротко поговорили в __________" або "Ей, Дон, _______ переслав мені свій електронний лист; ми разом ходили до школи в UNCA. "

Хоча слово обережності - якщо відмова від імені містить навіть прискіпливість, або відчуття, що ти чиниш тиск, використовуєш або передбачаєш право на послугу, то це повністю знищує будь-який потенційний приклад, який ти можеш передати іншим чином.

Хоча це не справжній крок, ось просте редакційне листування, яке я отримав минулої ночі, що має сенс "життя поза проектом", що стоїть, і перш за все, відсутність напору:

Гей щойно повернувся до Каліфорнії на початку цього тижня. Повернення до написання і т. Д. Я закінчив твір для книги, яку я перешлю вам та Кендіс в окремому електронному листі, і ви можете надіслати мені відгуки. Я також майже закінчив цей твір про проміжну поїздку та літню комуну, яку я можу відправити завтра вдень. Мав чудове літо та велику подорож дорогою, але налагоджений, щоб можна було сісти та заграти ще кілька штук для Матадора. Також захоплююсь поїздкою до Канади за кілька тижнів.

Можливо, ми можемо поговорити на Skype наступного тижня, дайте мені знати, коли ви вільні.

Сподіваюся, все добре,
-Геллер

Ведучий

Хоча рекламні кампанії є ключовою частиною процесу публікації, зрештою, для письменників важливо навіть те, як ми пишемо свої історії. Ведуча чи відкриття історії мають вирішальне значення, оскільки вони визначають, чи буде читач залучати / закінчувати вашу історію.

Хоча я погоджуюся з думкою висловлювання Кугеля вище - "Найкращі результати - це ті, на відміну від усього іншого, що ти коли-небудь читав", - на мою думку, немає нічого повністю оригінального в самій мові. Мова є лінійною, одноманітною (тобто ви не можете зробити «акорд» зі словами) і має обмежену кількість фактичних структур речень. Тож, можливо, більш точним для мене було б таке твердження: «Найкращі результати відчувати на відміну від усього іншого, що ви коли-небудь читали. " Оригінальність тоді виходить у формі конфліктів, уявлень та голосів персонажів (включаючи розповіді).

Все це, давайте розглянемо, як ми можемо поєднувати різні структури речень та символи:

1. Ведіть з оповідачем у проблемній чи відверто стресовій ситуації.

Три дні тому я вирвав снаряд із авторикшоту у Варанасі, Індія, по дорозі до залізничного вокзалу. Це було після тижня рейсів з Вермонта до Чикаго до Колорадо до Нью-Йорка до Брюсселя до Нью-Делі до Катманду. Нічний потяг з Варанасі до Калькутти був лише м'яко жалюгідним, і я знайшов дешеву кімнату біля вулиці Sudder з лущими жовтими шпалерами.

Читачі, природно, співпереживають оповідачеві - і, як правило, втягуються прямо в історію - коли він / вона стикається з негайними труднощами або труднощами.

2. Ведіть з обеззброювальним простим і коротким декларативним реченням.

Я зустрів Йоганна в ході автобуса, який їхав з Бостона до столиці країни.

Прості декларативні речення - особливо короткі речення - як правило, втягують читачів у історію через їх природну читабельність. Читач швидко проходить через перше речення і починає прямо у друге, а не сповільнюється з самого початку.

3. Ведіть з апострофом до конкретного персонажа.

Ми провели літо в дорозі між вашим домом та моїм.

Апостроф - це літературний пристрій, в якому оповідач звертається до певної абстракції чи уособлення, якої фізично немає. Оскільки оповідь не спрямована "назустріч" читачеві, вона може породжувати шар іронії, почуття вуайєризму - дозволяючи досліджувати інтимні емоції, стосунки та деталі, які ми могли б інакше.

4. Почніть з in-medias-res, а описи розміщують читача посеред сцени.

Скелі внизу ущелини були крутішими, ніж я думав, і це було дотиком і їхати близько години, пробиваючи дірки у сніговій упаковці і звисаючи до будь-якого чагарнику, який я міг знайти, сподіваючись, що все обличчя не буде ковзати-ковзати геть у потік внизу, стомлений собакою, і сонячний шлях повз спустився над зазубреними трьома вершинами Mt. Ашибецу.

Сильні, вісцеральні описи працюють на декількох рівнях. Зверніть увагу, як оповідач описує речі, які є буквально під ногами ("пробивання дірок у сніговій пачці"), а також віддалені (сонце, що сіло "над зубчастими трьома вершинами гори Ашибецу"), а також його власні почуття (надія, турбота), все в одному реченні.

5. Ведіть із твердженням.

Ви не можете пройти через двері в Латинській Америці, не вітаючи "місце".

Твердження або прості твердження / твердження про переконання можуть бути надзвичайно ефективними, оскільки призводять до прямого залучення читача. Подібно до №2, відкриття з твердженням є особливо потужним, коли речення є коротким і простим, що дозволяє читачеві негайно засвоїти твердження, сформулювати запитання у своєму розумі ("Що ви маєте на увазі" вітаю місце "?) , і швидко переходьте до пошуку відповідей.

6. Ведіть з діалогом.

"У зимовий час це може стати досить самотньо", - сказав Мартін, молодий рефіджієр на Cerro Piltriquitrón. "Іноді тиждень буде проходити без альпіністів, ні з ким, і вам доведеться починати підніматися вгору і вниз, щоб зробити щось".

Ведучий з діалогом працює ефективно, коли читач втягується в історію. Але подібні отвори також можуть дезорієнтувати, оскільки читач ще нічого не знає про персонажів. Якщо ви починаєте з виступу персонажа, важливо подумати, з якої саме частини «розмови» почати. Зверніть увагу, як у цьому прикладі Мартіна "представлено" через висловлення проблеми чи проблемної ситуації.

Зверніть увагу, що це лише деякі загальні структури речень та способи вести розповідь. Є ще десятки.

* Навчальна програма MatadorU виходить за рамки типового класу подорожей з письма, щоб допомогти вам просунутися в усіх аспектах вашої кар'єри подорожуючого журналіста.


Подивіться відео: Point Sublime: Blinded War Vet Sees